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當偶像是個技術活,張大千被民眾廣為詬病,豐子愷受民眾齊心保護_宋美齡

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原標題:當偶像是個技術活,張大千被民眾廣為詬病,豐子愷受民眾齊心保護

“粉絲是什么樣,偶像就是什么樣”是放在生活中任何一個犄角旮旯都講得通的至理名言。所以,想要快速了解一個藝術家的藝術特點,看看他的粉絲就知道了。

宋美齡個性高傲,又愛吸煙。抗戰期間,宋美齡在重慶請美國《時代》周刊的一位女記者吃西餐。席間,作為資深煙民的宋美齡不僅自己吸煙,還把煙發給美國人一起吸。女記者看不懂她的作風,問道,墻上不是寫著“中國人不吸煙,耕地要為抗戰生產糧食”的標語嗎?宋美齡淡淡地說:“那是給老百姓看的。”

這話誰聽誰石化,難怪過去人們提到“資本家”時,少不了要加上“萬惡”兩個字—他們的生活態度根本就是視平民為螻蟻啊!而有這種“萬惡窮為首”的資本家心態的宋美齡,她的偶像會是什么樣的呢?

自然是長須謝頂、畫師標配,連眼鏡都是歐式墨鏡款的—宋美齡從師學畫的頭號人物張大千。

能讓不差錢、不差權、什么好東西都見過的宋美齡欣賞的畫家,其藝術水平自然是相當了得。張大千牛到什么程度呢?他的一位女徒弟對一位香港收藏家說起張大千時,曾一臉傲嬌:“齊白石怎么和我們老師比?我們老師什么都能畫。”

這位女徒弟的話也讓很多人石化了吧?看來的確是人以群分,這位寫詩自稱“笑我狂奴老更狂”的張大千,其門徒身上也都星羅棋布著濃濃的優越感、清晰的“上層階級”的烙印。

不過凡事都有兩面性,到了老百姓這里,未必人人買他的賬。畢竟張大千曾整天作假畫坑人,還曾觍著臉去畢加索家蹭照片,猥瑣得不得了。更令人憤慨的是,張大千從1941年開始,又在敦煌犯下滔天大罪:張大千為了看到莫高窟壁畫最下面的一層盛唐時期的壁畫,先是扒了上層的西夏時期的壁畫,接著又剝了中層的晚唐時期的壁畫,大搞破壞。不僅如此,他還在這座舉世聞名的洞窟內墻上,自說自話地用毛筆題寫了一篇文章,其目空一切的傲嬌心態簡直令老百姓唯有仰天流淚的份兒……

看了宋美齡和張大千的做派,大家就應該有點兒理解“粉絲是什么樣,偶像就是什么樣”的意思了。

作為對比,再來看看人民心中真正的藝術圈大V是什么樣的。

同樣是長須謝頂的畫師標配,但一副中規中矩的眼鏡款式就能透露出這位大師的樸素內心—他就是豐子愷。

1937年盧溝橋事變之后,和那些掌握上層資源、上層路線的偶像不好比,戰爭中的豐子愷為了不當亡國奴,只能憑有限的社會活動能力拖家帶口地開始背井離鄉的流亡生涯。兵荒馬亂的,普通人單獨逃亡都已經夠嗆,像他這種上有老下有小,十多個人一起逃的大家庭可怎么辦?

別擔心,粉絲的力量是強大的。一路上,豐家人常常化險為夷、有如神助,秘訣全在這三個字—豐子愷。

“豐子愷”在廣大浙江粉絲心中的信用力等于銀行保人。一家子逃亡路上來到蘭溪,他們存在杭州中國銀行的200元存款,只憑“豐子愷”三字,竟然不用保人就很順利地取到。粉絲說:為了偶像,丟飯碗算什么!

“豐子愷”在廣大江西粉絲心中的效力等于訂票網站的鉆石客戶。豐家全家在貨運列車上逃票到萍鄉被抓,火車站的站長一聽豐子愷的大名,聞聲趕來。豐家人非但不用補車票,站長還代為預訂了旅館房間,并打電話通知其他粉絲好好接待。粉絲說:為了偶像,當訂房小秘書算什么!

“豐子愷”在廣大廣西粉絲心中的影響力等于專車公司的VIP。豐家人逃到河池,因為人多、行李多而被屢次拒載。消息傳到當地汽車加油站站長的耳朵里,站長變戲法一樣地變出一輛開往都勻的運汽油車。最令人感動的是,那輛車上的空位子本來是留給加油站站長家屬的—在那個年月,誰先逃走誰就能活命啊,站長實在太拼了。粉絲說:為了偶像,自己家人逃命算什么!

像這樣一路上被不認識的人和底層百姓相幫,逢兇化吉、轉危為安的例子還比比皆是,可見“豐子愷”三個字的威力有多大!

豐子愷的主要目標粉絲群體顯然是普通老百姓,這與他的畫接地氣、簡單易理解、充滿趣味,就算教育程度不高的人也能看得懂是分不開的。所以一直到今天,他還是和過去一樣深得人心。

所以,有什么樣的粉絲,就有什么樣的偶像。就算周作人從藝術角度嘲笑豐子愷“浮滑膚淺,不懂‘滑稽’”又怎么樣呢?人家也是用實力讓情懷落地,書畫的受眾群體本來就是普羅大眾,雅俗共賞的藝術才是好藝術,你管那么寬干什么?

豐子愷對自己是“群眾漫畫師”的認識也非常客觀,一向公開、誠實地說自己“不是畫中國畫的”。而當有粉絲當面表示對他的敬仰,稱他是畫家的時候,他還會誠惶誠恐地說一個故事:“你們不要講我是畫家。在江西時,有一次,我請人家買面包,因語言不通,我便在紙上畫了個圓形的東西給那人看,結果人家買來了一個芋頭。畫解決不了實際問題。你看,我是個什么畫家呀?”

豐子愷是不是真的有過這個經歷,無從考證,但是有一點是肯定的:唯有德藝雙馨才能流芳百世。

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作者|踢 踢
來源|《百家講壇》雜志